作業二。西洋傳統設計美學法則的運用與練習－New

西洋傳統設計美學法則

建築_

帕德嫩神殿

帕德嫩神殿(希臘雅典,西元前447~西元前432)是古希臘文明的重要史蹟之一，對於研究古希臘的歷史、建築、雕塑、宗教等都具有極其重要的價值。

神廟坐西向東，由46根多立克柱環繞，長邊方向每邊17根，短邊方向每邊8根。

帕德嫩神廟的正立面的各種比例尺度一直被作為古典建築的典範，柱式比例和諧，視覺校正技術運用純熟。

「視覺矯正」

使本來是直線的部分略呈曲線或內傾，因而看起來更有彈力，更覺生動。

在帕德嫩神廟中，這種矯正發揮到了無微不至的地步。據研究，這類矯正多達10處之多。

比如，此廟四邊基石的直線就略作矯正，中央比兩端略高，看起來反而更接近直線，避免了純粹直線所帶來的生硬和呆板。相應地，簷部也作了細微調整。

在柱子的排列上，也並非全都垂直並列，東西兩面各8根柱子中，只有中央兩根真正垂直於地面，其餘都向中央略微傾斜；邊角的柱子與鄰近的柱子之間的距離比中央兩柱子之間的距離要小，柱身也更加粗壯（底徑為1.944米，而不是其他柱子的1.905米）。

這樣處理的原因是，邊角柱處於外部的明亮背景，而其餘柱子的背景是較暗的牆壁，人的視覺習慣會把尺寸相同的柱子在暗背景上看得較粗，亮處則較細，視覺矯正就是要反其道而行，把亮處的柱子加粗，看起來就一致了。同樣，內廊的柱子較細，凹槽卻更多。山牆也不是絕對垂直，而是略微內傾，以免站在地面的觀察者有立牆外傾之感。裝飾浮雕與雕像則向外傾斜，以方便觀眾欣賞。如此等等，說起來已煩瑣，藝術家、設計者和工匠為此花費的時間、精力就更大了。人們至今仍能從飽經滄桑的神廟看出精微矯正的痕跡和出神入化的效果，這真是文明的奇跡。

數值比例：正立面遵照黃金比例1:1.618分割。

立面構成和平面規劃都符合各種複雜的數值比例所形成，且符合幾何系列的左右對稱，以視平線為基礎，並以垂直線為對稱軸的軸對稱造型。

文化符碼：柱式與神話（守護神）

帕德嫩神殿的正立面的各種比例尺度一直被作為古典建築的典範，柱式比例和諧，視覺校正技術運用純熟。山門正、背面有 8 根象徵男性，也象徵希臘的最主要種類：多立克式廊柱，兩側各有 17 根，廊柱的設計並非完全垂直平行，而是微微向中間三角楣頂點合攏，大理石的台階也非完全水平，而是中間略凸，左右端微降，所有的設計都是為矯正人類先天肉眼的視覺錯覺，以免看神廟時有廊柱左右分散，台階中間下沈的不安錯覺。山花雕刻豐富華美，題材主要以戰爭的情形為主，雕刻栩栩如生，可以體會建造者虔敬的心，整個建築既莊嚴肅穆又不失精美。被美術史家稱為「人類文化的最高表象」，「世界美術的王冠」。

西洋工藝-衣帽架

文藝復興時期，整個義大利張顯華麗、壯觀的設計風格，突出體現在盛大的節日場面，市民擁有絲質和鵝絨服飾、金首飾，士兵身著耀眼的盔甲以及亮色調的絲質旗，這種十分張揚的設計風格集中體現在室內陳設，比如在屋內放置雕塑品、藝術作品以及懸掛些繡幃。

以胡桃木為原料製成的家具顯得華麗富貴，並強調線形所塑造出來的水平效果。同時將古典建築的一些小技巧融入到家具設計中。為了滿足貴族對豪華舒適生活的追求，設計風格不斷變化，然而直到18世紀晚期，新的設計風格仍在醞釀之中。
表面飾以彩繪嵌板，充滿了建築藝術的氣息。同時期的還有表面以輕浮雕、彩繪、鍍金等裝飾的衣帽架。表面的浮雕描述著羅馬歷史和神話傳說。這種以胡核木為原料製成的衣帽架以其優質的木材和栩栩如生的工藝而聞名。